Книга Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью, страница 70 – Елена Ковальская, Михаил Угаров, Иван Угаров

Интересно поговорить о способах противостояния этой ненормальной ситуации: человек на сцене, человек перед камерой. Как можно сделать эту ситуацию гармоничнее? Что может режиссер здесь сделать, а что может актер изнутри своей профессии здесь сделать.

В самодеятельных театрах перед спектаклем выпивают. Когда работал завлитом в провинции, все время был в жюри фестивалей народных театров. И такого количества пьяных людей, как на этих фестивалях, я больше не видел. У пьяного нет страха! Люди сильно выпивают, а дальше выходят на сце-Ну и начинается…

Профессионал себе такого позволить не может. Здоровья не хватит напиваться на каждый спектакль, неправильно это. Профессионал другие средства находит.

Когда я на сцене, когда я перед камерой, что в результате этой ненормальной ситуации случается? Три вещи, которые я для себя обнаружил.

Первая вещь. Самый примитивный мышечный зажим случается у человека. Когда на меня смотрит пятьсот человек, психика мне подает сигнал «SOS», и уже помимо меня происходит спазм в области груди, я хочу свернуться клубком. Самое характерное – я хожу, и вот такая рука. Анекдоты ходят, когда актеру говорят: «У тебя зажим!» – «Где зажим?!» (смех в аудитории) Ну вот это вот отсюда. Вот, это самое известное.

Вторая вещь – ноги. Смотрите: я хожу. (идет, смех в аудитории) И я могу же ходить, коленка работает у меня, мягкая нога. Но выхожу на сцену – и вдруг я начинаю вот так ходить. (показывает, смех в аудитории) Все, зажим.

Существование ног на сцене – это воля и это энергия. По ногам можно очень многое про актера понять. (вздыхает)

Третья вещь – шея. Зажим в шее менее заметен, о нем можно судить, когда я корпус такой делаю.

Сейчас я немножко отвлекусь. Мы с вами уже начинали говорить: психика и физика – непонятно, где яйцо, где курица. Я вам приводил пример: биомеханика Мейерхольда и этот знаменитый вопрос: «Испугался и побежал – или побежал и испугался»? Мейерхольд утверждает: побежал – и поэтому испугался. То есть физическое действие рождает эмоцию. Но на бытовом уровне считается наоборот: я испугался, потому и побежал.

До сих пор непонятно, что первично.

Например, мы на репетиции спорили про построение мизансцены. С одной стороны, все понятно – нужно пробовать и смотреть. Вот актеры вышли на площадку, расположились, как им вздумалось, что хотят, то и делают, у них есть текст – между ними происходит сцена. Ты, как режиссер, смотришь со стороны и находишь импульсы, интересные моменты, которые закрепляешь. То есть мизансцена рождается от внутренних импульсов актеров. Или вдруг я понимаю через психику актера, что в этом месте ему нужно резко перейти в другую точку.

Мизансцены можно строить по формальным законам композиции. Согласно композиции, актер резко переходит сюда – и у него меняется психическое состояние.

Но я отвлекся.

Ненормальность ситуации и мышечный зажим, как с ним бороться? Вот вы, Игорь…

Стам: Во-первых, это индивидуальная вещь. Зажим ведь происходит когда? Например, когда попадаешь в компанию незнакомых людей. Я сейчас в зажиме. Это нормально. Поэтому момент притирки и наращивания отношений принципиально важен.

Помогают элементарные вещи, когда ты с человеком, будь то режиссер или партнер по сцене, просто пошли пить чай. Или вместе курим. Говорим на отвлеченные темы. Нас учат, что это безделье, что так работать нельзя, что работать надо четко, быстро: пришел, сделал, как надо, и ушел. А когда люди разговаривают, пьют кофе и курят, это непрофессионально.