Онлайн книга «Нина Риччи»
|
Немного сглаживала ситуацию попытки заигрывать с новыми властями: кутюрье и производители тканей во время войны изо всех сил пытались сохранить свой национальный и даже международный статус элитных дизайнеров благодаря культурным выставкам, которые организовывали немцы для распространения нацистской идеологии и правительство Виши. В Париже в Малом дворце в июле 1941 года были выставлены французские и немецкие ткани параллельно с выставкой «Европейская Франция». В том же году бюллетень шелковых изделий описывал выставку лионского шелка в салоне художников в Токийском дворце как «мерцающее шоу… в честь великого вождя, который руководит судьбой Франции». На Лионской ярмарке с 27 сентября по 5 октября 1941 года в оригинальной форме отдали дань уважения маршалу Петену: на специальном стенде, украшенном Союзом производителей шелка, выставили великолепный портрет маршала, сотканный из натурального шелка, настоящий шедевр лионского ремесла. А журнал «Métiers de France» воспроизвел большой жаккардовый портрет маршала Петена, размещенный на открытии секции ремесел Лионской ярмарки 1 ноября 1941 года. На той же ярмарке Лелонгу удалось провести показы высокой моды, так как он убедил устроителей, что высокая мода – это тоже ремесло. Тем не менее никогда раньше кутюрье не демонстрировали свою стильную одежду, предназначенную для элиты, наряду с башмаками, сельскохозяйственной керамикой и рыболовными сетями. Осенью 1940 года парижскую моду представили в Швеции, в меньшем объеме, чем до войны, но тем не менее коллекции отметили журналы мод. И потом, в течение последующих военных лет, информация о модных парижских новинках постоянно появлялась в шведских журналах. Кутюрье и производители тканей с разрешения нацистов в сентябре 1942 года приняли участие в Международной ярмарке в Барселоне, на которой представили образцы тканей под тем же огромным портретом Петена. Формально торговля с Испанией была разрешена, но опять-таки, независимо от того, находится продавец на оккупированной территории или в свободной зоне, для проведения сделки требовалось официальное разрешение нацистов. В конце 1942 года аналогичная выставка проводилась в Швейцарии. И там опять центральным выставочным экспонатом стал портрет Петена. Торговать со Швейцарией, как и с Испанией, запрещено не было, но получить разрешение удавалось с огромным трудом. В коллекции Музея декоративных искусств в Париже хранятся сорок образцов, датированных 1940–1942 годами, подаренных профсоюзом производителей шелка после выставки «Лионские шелковые ткани с 1800 года по настоящее время – ткани для одежды, моды, мебели», которая прошла с 11 марта по 18 апреля 1943 года. Дома мод вынужденно подстраивали свои модели под те ткани, которые могли раздобыть. Если до начала войны превалировали крупные цветочные узоры, которые так любила Нина Риччи, то к 1943 году четко прослеживались следующие мотивы: 1. Образы маршала Петена, взятые непосредственно с плакатов политической пропаганды. Отчасти такую любовь к нему можно объяснить тем, что маршал взял под свою опеку текстильную промышленность Лиона. 2. Ностальгия по идеализированному прошлому – от Средневековья до XIX века. Некоторые называют культуру Виши антимодернизмом. 3. Отражение мечты об удаче, легкости и красивой жизни: карты, зерна или чашки кофе, еда, которой не было у большинства в те времена. |