Книга Галерея Москва. Шедевры знаменитых мастеров на улицах столицы, страница 60 – Виталий Калашников

Северный речной вокзал

Работы Натальи Данько на Северном речном вокзале

Московские работы – последние из значительных у мастера. В 1942-м она была вывезена из блокадного Ленинграда и не пережила тяжёлую эвакуацию.

Матвей Манизер

Но вернёмся в метро.

В то же самое время, когда Данько колдовала над фарфоровыми статуэтками для современной «Театральной», на соседней станции «Площадь Революции» разгорались огненные страсти. Скульптор Матвей Манизер предложил поместить в уже готовый проект компактных арок большие металлические фигуры, каждая из которых тянет на отдельный памятник. Надо сказать, что спорить с Манизером было сложно. Он уже заработал себе репутацию, участвуя в ленинском плане монументальной пропаганды, а также создав несколько крупных монументов (например, Чапаеву в Самаре). Что ж, скульптуры так скульптуры. Только как их разместить в тесном арочном пространстве?

Если присмотреться к фигурам на станции «Площадь Революции», то выясняется чёткая закономерность: они все находятся в неестественных, полусогнутых позах. Заметив это, кто-то бросил: да они же отражают советскую действительность, либо сидят, либо стоят на коленях!

Так вышло, что во многом благодаря наличию скульптур станция «Площадь Революции», наверное, самая знаменитая в московском метро. У многих из персонажей были прототипы. Нет, они не позировали Манизеру (во всяком случае, у потомков скульптора нет подтверждающих этого документов), но уж больно похожи они на его реальных современников с удивительными биографиями. Матрос с надписью «Марат» на бескозырке – Олимпий Рудаков, дослужившийся до капитана и даже танцевавший с английской королевой, студент – Аркадий Гидрат, фронтовик Финской и Великой Отечественной, пограничник с собакой – полковник Никита Карацюпа и его верный пёс Индус. Ну раз уж зашла речь, стоит упомянуть про легенды и приметы, которые радуют пассажиров и очень вредят скульптурам. Потереть какие-то части работ Манизера – уже много лет любимое развлечение и москвичей, и туристов. Многие даже не понимают, для чего это делают, но упорно продолжают. Не хочу превращаться в занудного ворчуна, а просто предлагаю задуматься над тем, почему в музеях экспонаты, как правило, находятся за стеклом? Чтобы к ним нельзя было прикоснуться. Ведь любой неконтролируемый контакт вредит вещам с историей. Согласитесь, мы же не трогаем картины в Третьяковской галерее или скульптуры в Русском музее. А что было бы, если бы к ним ежедневно прикасались сотни людей? Здесь ровно та же ситуация. Скульптурам на станции «Площадь Революции» под девяносто лет. То, что такие раритетные авторские вещи находятся в открытом доступе, – огромная редкость. От прикосновений слой металла становится тоньше, из-за этого части некоторых скульптур уже потеряли свой рельеф. Боюсь, если ситуация не изменится, оригиналы могут просто демонтировать и заменить копиями. Что моментально понизит ценность пространства.

Скульптуры Манизера на станции «Площадь Революции»

Скульптуры на станции «Площадь Революции» не единственные в московском метро, которые сооружал Матвей Манизер. Его же авторства, например, фигуры Зои Космодемьянской и Матвея Кузьмина на «Партизанской» и огромный памятник «Партизаны» там же. А если внимательно рассмотреть постамент, то с правой стороны можно увидеть автограф мастера.