Книга Галерея Москва. Шедевры знаменитых мастеров на улицах столицы, страница 57 – Виталий Калашников

Георгий Мотовилов показал тут не только спектр своего таланта, но и физическую выносливость. Работать не в мастерской, а под открытым небом, собственноручно высекая изображения из известняковых блоков под силу далеко не каждому.

Арка Георгия Мотовилова в Глинищевском переулке пропитана творчеством. Ведь через неё проходили и Иван Москвин, и Сергей Образцов, и Ольга Книппер-Чехова, и сам Владимир Немирович-Данченко. Все они имели квартиры в этом доме.

Ещё одна работа Георгия Мотовилова прячется в сквере между Малой и Большой Никитскими улицами, за храмом Большое Вознесение. Уверен, некоторые даже не сразу вспомнят, что там вообще находится. Что ж, хороший повод ещё раз прогуляться по центру и открыть для себя не только новую локацию, но и объект культурного наследия федерального значения – памятник писателю Алексею Толстому. Талантливый, сложный, неоднозначный. Таким Мотовилов его и изобразил. С одной стороны, советский писатель, с другой, человек, имеющий серьёзную аристократическую родословную. Возможно, потому он и сидит в кресле свободно и раскидисто, как настоящий «красный граф». Рассказывают, будто скульптор лишь после установки монумента заметил: на улице просвет между ножками кресла смотрится гораздо хуже, чем в мастерской. Перфекционист Мотовилов будто бы сам вскарабкался на памятник и вмонтировал снизу деревянную перегородку, тонированную под бронзу. Позже её заменили на металлическую.

Автограф автора на памятнике Алексею Толстому

Вообще же, памятник Алексею Толстому первоначально установили на набережной в парке Горького и на совершенно другом постаменте, который был выше нынешнего. Лишь в 1957-м композицию перенесли в сквер, рядом с особняком купцов Рябушинских, во флигеле которого писатель жил с 1941 по 1945 год.

Наверное, самой знаменитой и даже легендарной московской работой Георгия Мотовилова являлась та, которую в городском фольклоре прозвали Балериной. На пересечении Тверской улицы и бульвара стоит большой дом, построенный в конце 1930-х. Тогда же на макушке угловой башенки-ротонды установили скульптуру грациозной дамы с развевающимся шарфом, распахнутыми руками, в одной из которых были зажаты символичные серп и молот. Дом тут же получил прозвище «под юбкой», а по Москве поползли слухи, будто прообразом девушки стала балерина Ольга Лепешинская. И несмотря на заверения потомков скульптора, что к балету и каким-то конкретным его деятелям фигура не имеет никакого отношения, а также то, что лично Лепешинская в своё время опровергла эту историю, байка до сих пор кочует по просторам интернета.

А вот самой скульптуры уже давно нет. Будто бы под предлогом того, что девушка из бетона начала осыпаться и могла вовсе упасть на головы прохожих, её демонтировали. Но за короткий период своего существования эта работа Георгия Мотовилова так крепко вросла в городской генетический код, что превратилась в один из символов Москвы. Неудивительно, что время от времени возникают идеи установки копии скульптуры на её историческое место. Пока мы ожидаем решения по возвращению этого монумента, которое определённо станет громким событием, предлагаю спуститься под землю. Ведь многогранный Мотовилов один из тех, кто внёс большой вклад в превращение московских станций метро в то, что принято называть «дворцами для народа».