Книга Полное собрание рассказов, страница 42 – Майкл Коннелли

Но были и досье, содержащие одни вопросы. Самоубийства без объяснения причин, которые осуществили женщины, у которых было все больше ролей и причин надеяться на удачу в своей жизни и карьере. Некоторые оставили одну или две строчки, но Босх не мог определить, были ли это предсмертные записки или, возможно, реплики с прослушиваний или из ролей, которые они играли.

Босх изучил фотографии, многие из которых представляли собой профессиональные снимки, и списки ролей. Он не нашел ничего общего с Лизбет Грейсон, кроме того, что все женщины были молоды и подавали надежды. Не было ни общей актерской школы, ни общего агента. Не было ни показательных выступлений, ни работы статистками в одном и том же фильме. Он не видел связи и начал думать, что, возможно, Джерри Эдгар был прав. Он гнался за чем-то, чего не было.

Он был на предпоследнем файле, когда Райдер заговорила.

— Гарри, ты что-нибудь нашел?

— Нет, пока нет. И у меня заканчиваются файлы.

— И что ты будешь делать?

— Я должен решить, бросить это дело или продолжить. Если я продолжу, мне придется работать на стороне. В убойном отделе это называют работой над хобби. Ты занимаешься им, когда у тебя есть время. Следующий шаг — провести расследование на месте, поговорить с людьми, которые знали этих женщин, проверить их квартиры, узнать, сохранились ли у кого-нибудь их вещи. Могу сказать, что сейчас мой лейтенант не позволит мне пойти и сделать это. Мне придется работать над этим как над хобби.

— Что за лейтенант в Голливуде? Паундс?

— Да. Паундс. Он не очень-то широко мыслит.

Райдер улыбнулась и кивнула.

— Послушай, мне жаль, что я потратил твой обеденный перерыв, — сказал Босх.

— Вовсе нет, — ответила она. — Кроме того, я еще не закончила.

Она взяла в руки пять оставшихся файлов, которые ей нужно было просмотреть. Он улыбнулся и кивнул. Ему нравилась ее уверенность. Они замолчали и снова погрузились в файлы.

Через десять минут Босх закончил с файлами и не нашел ничего, что могло бы поднять дело выше уровня "хобби". Он спросил Райдер, не хочет ли она выпить чашечку кофе, но она отказалась. Он встал, чтобы взять чашку для себя. Кафетерий редел и становился тише после обеденного перерыва. Когда он вернулся к их столику, Райдер уже стояла. Босх подумал, что она уже закончила и собирается уходить. Но она стояла, потому что была взволнована.

— Кажется, я что-то нашла, — сказала она.

Босх поставил кофе на стол и посмотрел, что у нее в руках. Она держала в руках две фотографии. На них были изображены две разные женщины.

— Первая — из прошлогоднего дела, — сказала Райдер. — Ее звали Нэнси Кроу. Жила на Кестер-авеню в Шерман-Оукс. Вторая — Марси Конлон. Умерла пять месяцев назад. Тоже от передозировки. Жила в Уитли-Хайтс.

— Хорошо.

Босх посмотрел на снимки. Женщины выглядели совершенно по-разному. У Кроу были короткие темные волосы и бледно-белая кожа. Конлон была блондинкой и загорелой. Просто взглянув на фотографии, Босх мог бы предположить, что Кроу была серьезной актрисой, а Конлон — нет. Он понимал, что делает огульное обобщение, поэтому не стал бы говорить об этом вслух.

— Смотри, — сказала Райдер.

Она положила фотографии на стол рядом друг с другом.

— Что одинаковое?

Босх сразу же увидел то, что было здесь всегда и просто осталось незамеченным при изучении всего, что содержалось в файлах. На фотографии Кроу объект съемки позировала, глядя за угол кирпичной стены. Босх догадался, что она должна была выглядеть загадочно, а фотография демонстрировала глубину характера и, возможно, компенсировала то, что она не была сногсшибательной красавицей. На фотографии Конлон женщина позировала, прислонившись спиной к кирпичной стене. Ее поза должна была быть манящей, даже сексуально интригующей, и она противопоставляла мягкую красоту ее черт жесткой кирпичной стене.