Книга Полное собрание рассказов, страница 44 – Майкл Коннелли

Фотостудия располагалась на третьем этаже старого офисного здания на северо-восточном углу Голливуда и Вайн. В последние годы здание было обновлено: каждый этаж был выпотрошен и превращен в лофты. Это было привлекательно для представителей творческой индустрии. Большинство объявлений в справочнике, висевшем в вестибюле, относились к продюсерским компаниям, офисам по управлению талантами и прочим предприятиям с окраин Голливуда. Босх полагал, что адрес, столь же пропитанный мифами, как Голливуд и Вайн, был для всех них бонусом.

Они прождали Эдгара в вестибюле десять минут, после чего Босх начал раздражаться. До Голливудского участка было меньше пяти минут. Он нажал кнопку и сказал Райдер, что они больше не будут ждать. Пока они ехали наверх, они продумали, как будут действовать во время визита в фотоателье. Выйдя из лифта, они подошли к стойке, за которой сидел молодой человек и, опустив голову, читал сценарий. Он дочитал до конца страницы и только потом поднял на них глаза.

Босх посмотрел на него и спросил, как его зовут. Тот ответил, что Луис Рейнеке, и произнес его по буквам. Босх попросил показать ему фотографа по имени Стивен Джепсон, и Рейнеке сказал, что Джепсона там нет. Босх проследовал дальше по списку из шести фотографов. По словам Рейнеке, ни одного из них не было на месте и ни с кем нельзя было связаться. Парень за стойкой все больше нервничал, когда Босх спрашивал о фотографах.

— Значит, никого из этих фотографов здесь нет, и у вас нет их контактной информации, — сказал Босх.

— Мы сдаем помещение почасово, — сказал Рейнеке. — Фотографы приходят, платят за час или за то время, которое им нужно, а потом расходятся. Нет никакой необходимости в номерах. Вы, ребята, из отдела внутренних расследований или что-то в этом роде?

Босха раздражало, что следствие заходит в тупик.

— Мы из убойного отдела, — сказал он. — Где менеджер студии?

— Его здесь нет. Здесь только я.

— Хорошо, когда в последний раз кто-нибудь из этих шести человек делал здесь фотографии?

— Придется проверить по книгам.

Он пододвинулся к стойке и открыл ящик. Из него он достал большую бухгалтерскую книгу и открыл ее. В книге, судя по всему, перечислялись арендные платежи за студию с указанием даты, времени и фотографа. Рейнеке провел пальцем по столбцам и наконец остановился.

— Он был здесь в прошлую пятницу, — сказал он. — Снимал в течение часа.

— Он? Кто?

Рейнеке снова опустил взгляд в книгу.

— Это был Стивен Джепсон.

Что-то было не так в разговоре с Рейнеке. Как будто они друг друга недопонимали.

— И как бы это сработало? — спросил Босх. — Он просто пришел и сказал, что ему нужно немного места для съемки?

— Да, примерно так. Или он мог сначала позвонить, чтобы убедиться, что мы не заняты. Иногда такое случается.

— Он звонил?

— Я не помню.

— Мы можем вернуться и посмотреть на студию?

— Конечно. Сейчас у нас пусто. У меня есть запись на три часа, а потом на четыре.

Они обошли стойку и прошли через дверь в чердачное помещение. Там было три разных места для фотосъемки со стойками и откидными фонами. Было несколько предметов мебели, которые можно было использовать в качестве реквизита. По потолку тянулись провода, а черные занавески позволяли разделить зоны для фотосъемки на части. Босх увидел кирпичную стену из фотографий, тянувшуюся по всей длине помещения. Он догадался, что в пятницу Стивен Джепсон занимался с Лизбет Грейсон.