Книга Михаил Врубель. Победитель демона, страница 88 – Дмитрий Овсянников

— Да, совершенно верно! А вы, я вижу, завершили свою картину?

— Не одну, – серьезно сказал Врубель. – Много, много картин, рисунков и скульптур, начатых и не завершенных ранее. Я, право, потерял счет своим попыткам изобразить Демона. И наконец сам могу признать, что мои труды над ним завершены. Теперь он наконец-то оставит меня в покое. Не будет без конца просить, чтобы я воплотил его. Признаюсь, этому я рад больше всего прочего.

— Демона? – с веселым удивлением переспросил Мамонтов. – В Киеве вы трудились над росписью храмов, писали ангелов и святых. Сейчас, стало быть, решили уделить внимание лукавому?

— Нет, что вы! – отрицательно покачал головой Врубель. – Мой Демон – не дьявол. Я могу говорить об этом бесконечно долго. Сатану или Мефистофеля я изобразил бы совершенно иначе. И пожалуй, с куда большей легкостью. Они, в конце концов, обращены к людям, постоянно стараясь совратить их. Мой же Демон… Его заботы совершенно о другом.

— Он не выглядит злым, – заметил Мамонтов.

— Я не собирался писать его злым, – кивнул Врубель. – Он скорбящий, он одинокий. И вместе с тем – властный и величавый. Не зло играет здесь ведущую роль!

— Что ж, это радует! – широко улыбнулся хозяин дома. – Не то Елизавета Григорьевна уже объявляет вас чуть ли не безбожником!

— Елизавета Григорьевна видела только эскиз, – виновато развел руками Врубель. – Моя вина, что сказал ей название, но не потрудился объяснить, кто таков мой Демон! Он близок к Демону из поэмы Лермонтова, но и здесь нет полного совпадения. Однако к нему мой Демон гораздо ближе, чем к Сатане!

Савва Иванович долго и внимательно разглядывал картину. Он почти ничего не говорил, лишь одобрительно кивал, переходя с места на место.

— Весьма достойная работа, – сказал он. – Хотя и не похожая ни на одну из тех, что я видел. Эти грани – ведь они создают сходство с витражом?

— Не без этого. Но сам Демон состоит не из граней.

— В нем чувствуется великая сила, – отметил Мамонтов.

— Великая, но не находящая применения, – уточнил Врубель. – Никому не нужная сила. Тот, кто обладает ею, более прочих рискует в конце концов сделаться злым и разрушительным.

Случается так, что жизнь требует перемен, но осознать это – еще только половина дела. Вторая половина заключается в том, чтобы решиться и начать действовать. Если же осознание и действие запаздывают, на помощь может прийти случай. Иногда этот случай таков, что связать грядущие перемены с ним никому не придет в голову. Таким случаем для Врубеля, прозябающего в Киеве, оказалось закрытие Харьковского военного округа.

Отец Врубеля – окружной военный судья, получил новое назначение, на этот раз в Казань. Там пожилой полковник серьезно заболел, и Врубель-младший срочно выехал из Киева, чтобы навестить отца. На обратном пути из Казани художник остановился в Москве – как думалось ему тогда, совсем ненадолго, чтобы повидаться с друзьями по Академии – Валентином Серовым и Константином Коровиным.

Серов и Коровин работали вместе, деля на двоих одну мастерскую. Они слыли друзьями не разлей вода, им даже придумали забавное общее прозвище – Серовин. Серов и Коровин знали Врубеля давно, оба признавали его творчество гениальным, а поведение – странным. Все вместе привлекало Серовина к Врубелю еще сильнее. Быть может, гениальность Врубеля для друзей-художников перевешивала его странности, а может, первое закономерно вытекало из второго. Как бы то ни было, Коровин и Серов с нетерпением ждали приезда Врубеля в Москву и радушно приняли его. Теперь работу и досуг художники делили на троих.