Онлайн книга «Спасая Винсента»
|
В последующие два десятилетия Йо активно сотрудничала с арт-дилерами, музеями, коллекционерами и критиками, целенаправленно развивая интерес к Ван Гогу на британском и американском направлениях. Такие видные фигуры, как дилеры Гастон Бернхайм, Пауль Кассирер и Йоханнес де Бойс, а также знаменитый коллекционер Хелена Крёллер-Мюллер, стали соратниками Йоханны в продвижении творчества художника. Йо оставалась в центре этой деятельности до самого конца – она вела переговоры и продавала работы вплоть до своей кончины 2 сентября 1925 года. В романе я касаюсь тревог Йо о том, что ее сын Винсент Виллем мог унаследовать психическое заболевание, – считалось, что виной тому мог быть сифилис Тео. К счастью, эти опасения оказались напрасными. Современная медицина подтвердила, что на поздних стадиях болезнь не передается потомству. Винсент Виллем, избравший карьеру инженера, в 1962 году осуществил великое дело – основал Музей Ван Гога, безвозмездно передав государству бесценную семейную коллекцию. Что касается художественных решений, то сына Йо и Тео я намеренно называю малышом Винсентом (Vincentje), используя нидерландский уменьшительный суффикс –je, чтобы четко разграничить его личность и фигуру дяди-художника. По той же причине второго мужа Йо я именую Коэном – его средним именем, поскольку первое, Йохан, слишком созвучно с именем самой героини. Этот роман, основанный на тщательном исследовании, сохраняет верность историческим фактам в описании мест, хронологии и выставочной деятельности. Однако как художественное произведение он допускает заполнение лакун там, где документальные свидетельства отсутствуют, и в отдельных случаях – отступление от фактической точности ради эмоциональной убедительности повествования. Ярким примером такого творческого допущения может служить Жорж Рольф – вымышленный антагонист Йоханны. Этот персонаж стал собирательным образом сопротивления арт-сообщества, яростно отстаивавшего свои позиции на рубеже XIX–XX веков. В то время арт-мир, особенно парижский, оставался неприступной крепостью для женщин, а уж для молодой голландской вдовы и подавно. Эпоха характеризовалась всплеском национализма, индустриальным прогрессом, ожесточенной борьбой за влияние и консервативным неприятием перемен. Современное искусство многими воспринималось как нечто опасное и деструктивное. И именно в этой атмосфере Йоханна осмелилась продвигать творчество художника, которого клеймили как радикала и создателя «безобразного». Жорж Рольф олицетворяет собой всю совокупность этой предвзятой критики. Мне было чрезвычайно важно показать, как рушатся устоявшиеся мизогинные предрассудки и наступает заслуженный триумф Йо. Она одержала настоящую победу. Благодаря ее преданности делу, маркетинговому чутью и непоколебимой вере в гений Винсента арт-элита была вынуждена признать его картины – впрочем, он был признан не только в узких кругах избранных, но и среди простых рабочих, к которым сам художник причислял себя. К 1905 году Йо удалось продать 99 произведений художника, а за последующие два десятилетия – еще 140. Йо совершила невозможное: превратила никому не известную коллекцию в наследие гения, вставшего в один ряд с Леонардо, Микеланджело, Рембрандтом, Моне и Пикассо. |