Книга Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью, страница 36 – Елена Ковальская, Михаил Угаров, Иван Угаров

Давайте продолжим. Сделайте очень короткую работу на страницу текста. Сверху напишете свои двенадцать пунктов, это займет полстраницы. И еще на полстраницы – краткое изложение сюжета, очень короткий синопсис вашей истории. И пошлите это мне по почте в ближайшие дни.

Я вас призываю к каждому упражнению ответственно относиться, потому что вы не знаете, где вы найдете сюжет. Может быть, в простой учебной работе. Вы не знаете, как это откликнется через неделю в вашем сознании.

Итак, двенадцать пунктов. Любой список берем и получаем море сюжетов. Колоссальную антологию всего. Всех историй, вариаций сюжетов, жанров, про любые времена.

И здесь начинается тот момент растерянности, о котором я говорил. Как здесь нужно действовать. Есть очень простой, тоже довольно тупой профессиональный способ оценки возможностей. Каждая история имеет свой объем. Бывают истории маленького объема, бывают истории огромного объема. Короче говоря, история – это резервуар для смыслов. Мое любимое выражение у Теннесси Уильямса. Он говорил, что «пьеса – это всего лишь ловушка для некоторой доли жизненной правды». Так вот, каждая история – это всего лишь ловушка, резервуар. Можно употреблять разные сравнения.

Но тут важно понимать резервы – сколько она вмещает. И конечно, нужно выбирать вариант самых больших резервов истории. Резерв драматизма, сюжетности, правды по отношению к реальности, к сегодняшнему дню. То есть много того, что мы воспринимаем эмоционально, чувствуем: это волнует, это интересно, об этом хочется думать. Либо это пустячная история, забавная, может быть, яркая, может быть, игривая. Конечно, выбор должен быть в пользу большего объема истории. Какой кусок жизни можно вместить в историю? Я недаром спрашивал на собеседовании, когда речь шла о первой школьной любви: «Вы фильм можете снять про это?» Ведь фильм про что получается? Не про то, что я любил девочку, а сейчас эта девочка работает продавщицей в овощном магазине. Фильм будет про время, что время делает с людьми. Что со мной время сделало, что с ней. И непонятно еще, с кем оно хуже обошлось – с ней, которая продавщица в овощном, или со мной, который известный драматург. История про время – одна из самых драматичных категорий драматизма. В книжках, когда читаешь, особенно в детстве: «Прошло три года» – и сразу все обостряется. Про время трудно разговаривать, время – это же абстрактная вещь. А вот про судьбы людей – сразу интересно.

Упражнение: «Граница»

Угаров: Запишите задание, которое вы должны выполнить. Это упражнение на смену состояния. Вам нужно из своей жизни достать историю. Тема – «Граница». Как вы догадываетесь, эта тема не имеет отношения к таможенникам и пограничникам. Граница в самом широком смысле. Синонимов у границы море: пограничные состояния, рубеж.

Существует изначальная ситуация. Потом происходит событие, после чего эта ситуация меняется – вот и все, очень простая вещь.

Что здесь важно. Событие, самое главное – определить событие, которое совершило изменение. Дальше надо определить, изменило что именно? Мое состояние? А изменение состояния – это изменение темпоритма, физики, протокола физического: я совершаю вещи, может быть, нелепые, может быть, необоснованные. Либо, наоборот, я действую. Любое изменение состояния.