Книга Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью, страница 219 – Елена Ковальская, Михаил Угаров, Иван Угаров

Тот первый прокат курса оказался единственным. Кому-то курс показался непонятным, отзывы студентов были противоречивыми. В итоге я не смогла отстоять курс, и его положили на полку. После смерти Угарова мы выложили его лекции в открытый доступ. Сейчас любой желающий может получить доступ к лекциям на сайте CWS https://litschool.pro/free/ugaroff/.

Что такое курс Угарова? Его нельзя свести ни к драматургии, ни к документальному театру, ни к постдраме. Любой термин убивает главное, что делал Михаил Юрьевич – он провоцировал на творчество. Он сам не любил термины, потому что термин – это что-то мертвое. У него, конечно, был свой драматургический язык, своя школа, но у меня ощущение, что он продолжал поиск новых форм, нового языка, продолжал охоту за реальностью. Возможно, главное и было в его курении на вебинарах, в его провокациях, во фразе «Наташа, я вас ненавижу», когда я предлагала что-то новое сделать, а потом: «Ну вы же понимаете, что ненавижу и люблю – это одно и то же».

Быть драматургом

Быть драматургом очень легко, но и очень сложно. Часть людей занята собой, своим внутренним миром, а другая часть людей занята миром, который вокруг, миром людей – так вот, это потенциальные драматурги. Их интересуют люди вокруг, что с ними происходит, и через это они разбираются с собой, а не погружаются в саморефлексию.

Что такое быть погруженным в других? Во-первых, категорически подслушивать, что происходит вокруг – в троллейбусе, метро, автобусе, электричке, эти места особенно хороши для прослушивания. На улице шум мешает, но тоже можно подслушивать и очень многое для себя брать – сюжеты, взаимоотношения, потому что так мимо вас вдруг проходит драма. И вы понимаете, что это драма. А вот другая драма идет. Этих драм огромное количество вокруг нас и очень интересно их описать, потому что они тебя тоже касаются, ты же в похожей драме живешь.

Есть выражение: «Поставь себя на ее место». Казалось бы, с какой стати это делать? А вот как раз ужасно интересно! Вот противная тетка со злым лицом, которая на всех кричит, – очень интересно поставить себя на ее место и проникнуть туда, вовнутрь, там открывается немножко другой мир, оттуда открывается другой взгляд на тебя самого – и тут начинается драматургия. Драматург постоянно этим и занят – он ставит себя на место другого, не важно – мужчина, женщина, какая разница? Лев Толстой говорил: «Анна Каренина – это я». Это гораздо интереснее, чем самокопание, погруженность в себя, потому что там тупиков гораздо больше, чем в реальной жизни, скажу я вам.

Можно наблюдать жизнь и быть свидетелем. А можно быть участником, это интереснее. Потому что свидетель фиксирует, выводы делает, а участник проживает вместе с людьми то, что с ними происходит, – это и есть драматургия. Когда человек в зрительном зале забывает, что он – это он, вдруг становится ИМ – это тот фокус, который совершает драматург. Но чтобы этот фокус совершить, драматург сначала сам должен стать ИМ.

Контакт – это навык, который я советую в себе разрабатывать.

Первое упражнение, которое я даю драматургам, кинорежиссерам, актерам, – выйти на контакт с человеком. Ты кинорежиссер? Выйди с камерой на контакт. Ты актер, драматург? Выйди в диалог с совершенно незнакомым человеком на автобусной остановке, в метро.