Онлайн книга «Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью»
|
Денисова: А он какой национальности? Камалов: Вот, мы не подумали об этом. Денисова: Вот. Понимаете? Угаров: Это важно! Денисова: Да. Если он русский, голубоглазый – то пусть себе сидит дальше. А если нет – тогда вопрос… Жиряков: Изначально герой был Мурад? Угаров: Значит, в электричке сидит Мурад, да? Камалов: Да. Угаров: Теперь это история. (смех в аудитории) Ну смотрите. Мне кажется, в этой истории есть сложности, есть вопросы к ней. Например, человек долго договаривается встретиться с девушкой. И мы, зрители, знаем о его намерении. Мы видим, как он движется к этой точке – движется, движется, а потом меняет решение и идет с другом в кино. Причем в кинотеатр «Художественный». Потому что кинотеатр – это безопасно. Саша совершенно справедливо спрашивает, как и когда произошла перемена решения? Тут много способов. Классический способ – неожиданный поворот. Чем больше я проявляю свою настойчивость к встрече с девушкой, тем сильнее срабатывает то, что я не иду на встречу. А в первой сцене и кричу: «Я никогда не буду врачом! Никогда я не буду!» Следующая сцена – я сижу в белом халате и веду прием. Этот стык решает очень многое. Но для этого важно заявить резкое желание. Было бы у героя сильное желание пойти на встречу, сильнее бы сработало то, что в итоге встречи не было. Сцена в электричке больше похожа на повод для того, чтобы он не пошел на встречу. Потому перед ним открылся страшный мир. Денисова: Да! А можно как фильмах шестидесятых, когда он идет, идет, идет к этой девушке, а тут уже другая реальность – он идет, а его обгоняет колонна фанатов. Угаров: Или. Он идет, идет, а колонна – навстречу. Он идет к девушке, а навстречу – вторая. Денисова: Да-да. Тут нужен сильный конфликт. Потому что он хочет к девушке, обстоятельства ему не дают, и он либо преодолевает, или сдается под их натиском – а все равно колонна проходит. То есть из этого можно сделать разные истории. Задача в том, чтобы вашу личную историю укрепить драматургически, проявить ее. Что-то отсечь, что-то укрепить. Может быть, полностью переделать. Но смысл в том, чтобы отлить в художественной форме личный опыт. Послушаем третью историю? Курбатов: Название мы не придумали, но я с ходу предложу своей команде название «Звездная болезнь». Главные герои: девушка – звезда шоу-бизнеса, «фабрикантка». Видеооператор, который сначала присутствует в форме субъективной камеры, ближе к финалу он появляется как самостоятельный герой. Место действия. Это Москва, квартира нашей звезды. Самолет, в котором она летит вместе с командой к Абрамовичу на концерт. Магадан – ДК в Магадане, где она дает концерт. Спустя три года опять ее квартира. Церковь, где собирают гуманитарную помощь для погорельцев. И, соответственно, пожар в лесу, сгоревшая деревня. Сколько актеров? Много! Целый самолет артистов. Столько же погорельцев, даже побольше. Можно сначала тех, кто летит в самолете, потом гримировать и переместить в сгоревшую деревню. Жанр – музыкальная комедия. (смех в аудитории) Девушка должна петь всегда, везде – и в самолете, и… Денисова: И на пожарище. Курбатов: Подождите. У нас иногда сцены так выглядят… Мостинец: Подожди, не выкладывай все сразу! Курбатов: По порядку. Будут ли в истории монологи… Во-первых, сначала у нас такая стилистика съемки: субъективная камера. Некий молчаливый объектив, и девушка с ним общается, но он при этом не подает признаков жизни. То есть будут диалоги с безмолвной камерой. И будут ее внутренние монологи. |