Онлайн книга «Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью»
|
Самойлов: Ну просто мы все любим драму. Для меня здесь если что-то есть интересное, то, что герои – и я, и Маруся – находимся в расплавленном состоянии. Денисова: Ваши герои находятся в отношениях, как я понимаю? Самойлов: Ну да. Денисова: В отношениях? В этом драма, наверно. Она же уезжает не с вами. Кошкина: А там тебя никак не будет, и того парня-осьминога не будет? Самойлов: Можно было продлить мою историю – чтобы сперва шла моя история, потом сразу шла Марусина, до конца. Но я не знаю, зачем он нужен, этот осьминог. Он ничего не дает для общей истории. Денисова: Угу. А вам кажется, что эта история рассказывает нам об этом событии – Москва, лето, пожары, смог? Самойлов: Нет, не рассказывает. Скорее, смог дает – грубо причем – состояние невыносимой духоты. Из которой есть желание вырваться, но не получается. Потому что Маруся тоже остается в этом состоянии. Внутри себя. Она сидит со мной, потная, в этой квартире, и ничего не делает. Если б она работала, чем-то занималась… Денисова: А историю с этим парнем и чтением Рембо вы никак не романтизировали? Она никак не связана с отношениями с этим московским парнем? Хорева: Мы не дошли до этого. Самойлов: Не дошли. Ну да, он ухаживает. Мостинец: Смысл и был в том, что она от Паши уезжает, потому что он ее достал и все ее достало. И нашелся мальчик, который ходил и читал Рембо. В итоге она его посылает, так ей тошно. А от мальчика с Рембо еще больше тошно. Угаров: Вы интересную, Паша, фразу сказали: «расплавленное состояние» у героев, да? Она уезжает в Питер от того, что другая погода? Там нет такой жары? Самойлов: Там нет смога, там свежий воздух, только она – такая же. Угаров: А состояние остается? Вот это интересно! Что все другое, а расплавленное состояние – его никуда не денешь. Денисова: Мне нравится тут необязательность лирической истории. Она уезжает и случается ряд нелепых событий, заканчивающихся смертью голубя. Лирическая история сильно бы снижала историю. А так – есть перемена места, а все то же самое. Интересно. Угаров: Мне здесь нравится знаете что? Линия с парнем, который Рембо читает и говорит: «Как романтично мы птицу убили!» А у девушки не романтическое состояние, а наоборот – совершенно реальное состояние. Это такая редкость. В драматургии обычно романтическое состояние у женщин. А тут – у мужчины. Мужская мелодрама – это вообще редкая вещь. (смех в аудитории) Денисова: Да-да, здорово. Услышим следующую композицию? Камалов: Хм, название! У нас несколько вариантов. «Художественный схрон». Или «Схрон „Художественный“». (смех в аудитории) Угаров: Схрон? Денисова: Это где хоронят?.. Камалов: Прячут. Наркотики, что-нибудь еще, возможно. Кто герой? Парень. Герой – парень. (смех в аудитории) Студент: Какой парень? Лычев: Мы придумали другую историю. Денисова: Отлично. Расскажите ее. Камалов: Да. Герой – парень. Сколько актеров нужно? Герои у нас – парень, мент, группа фанатов… Получается двенадцать актеров. Сколько мест действия? Одно – у метро, одно – фойе кинотеатра, еще одно – электричка. Стилистика, жанр. Мы не определили жанр. У нас новая драма поэтому. Будут ли в истории диалоги, монологи? Диалоги будут, монологов не будет. Сколько сцен… Начинается с того, что идет парень с другом по городу. Идет парень в кинотеатр «Художественный» на какой-то показ, а сам должен поехать на встречу с девушкой. Это мы узнаем из их диалога. |