Книга Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью, страница 118 – Елена Ковальская, Михаил Угаров, Иван Угаров

Я сейчас, Ксюша, набрасываю примеры. Они смешные, но в действительности – серьезные.

Все так быстро в эстетике меняется. В мою молодость был знаменитый фильм, который сделал эпоху в советском кино, – «Июльский дождь» Марлена Хуциева. Сценарий написал Гребнев Анатолий Борисович. Там был знаменитый кадр. Героиня работала в типографии, и мы видим, как печатный станок печатает «Мону Лизу». И «Мона Лиза» так джух-джух-джух: «Мона Лиза», «Мона Лиза», «Мона Лиза», «Мон…». И советская интеллигенция художественная умирала от этого кадра, и все его цитировали, потому что это был образ тиражирования исключительности, красоты.

А сегодня смотришь это и недоумеваешь. Я не понимаю, почему сегодня такая штука не работает? Гораздо лучше работает… тетка в комнате, у которой в углу «Мона Лиза» висит на драных обоях. Ксюша, вступай.

Перетрухина: Можно с более широкой темы начать. А к вещи уже потом прийти. Потому что вещи – это частный случай. Я бы предложила поговорить о визуальном.

Приведу свой пример. У меня есть друг-оператор, с которым я воюю против цветокоррекции, а он, соответственно, воюет за то, чтобы делать цветокоррекцию. Он считает, ее нельзя не делать, потому что она потом будет уже зашита в камеру. А я считаю – мы не должны, потому что всегда хуже получается с цветокоррекцией.

Например: женщина в красном платье на фоне синей зафактуренной стены, Рерберг, пылинки летят в луче света… Этот кадр раньше выражал что-то. Сейчас он уже не выражает. Этими средствами современную реальность больше нельзя передать. Был киноязык. И он устарел. Это факт. Сейчас не существует киноязыка для передачи современной реальности. Вам очень повезло, потому что вы можете его создать. В прямом смысле: кто-то из вас его создаст – вы или ваш товарищ. Потому что старым языком сейчас ничего выразить нельзя. А чтобы создать другой – я люблю цитировать Мишу – нужна ноль-позиция. То есть нужно занять ноль-позицию, создать некое обнуление культуры, и после обретения «нуля» нужно выстраивать новые взаимоотношения с визуальным. Это большая интересная задача, сложная и непонятная. Можем об этом поговорить.

В чем проблема с этим старым киноязыком? Или вообще – со старым языком? Проблема – она в головах. В головах хранится гигантское количество стереотипов. Вы смотрите кино, и у вас уже внутри зашита система: вы знаете, что сейчас будет поворот в первой трети, и вы к нему готовы. Режиссер, драматург умеют делать этот поворот в первой трети, а вы умеете его воспринимать. Таким образом мы и функционируем. Есть еще золотое сечение, и так далее, и так далее, и так далее. Творец предлагает нам стандартные коды, а у нас в голове уже зашита универсальная машинка для восприятия стандартных кодов. Это та ситуация, с которой нужно работать.

Триер, например, предлагает машинку для генерирования случайного именно для разрушения такой системы – аutomavision.

Я прочитаю: «Аutomavision – это принцип съемки фильма и записи звука, разработанный для того, чтобы ограничить влияние человека, вводя элемент случайности и освобождая работу от личных привычек и эстетических воззрений. Как только оператор выбрал наилучшее с художественной точки зрения стационарное расположение камеры, компьютер, запрограммированный с помощью определенной формулы, должен выдать ряд параметров: наклон, план, фокусное расстояние, ручную диафрагму, горизонтальное или вертикальное положение. Аналогичный список параметров задается для звука. При получении случайного подбора параметров режиссер, оператор и звукоинженер может оценить результат и при желании от него отказаться. Однако каждый раз процесс случайного подбора по формуле аutomavision следует повторять заново. Чтобы использовать этот процесс съемки наиболее эффективно, не допускается никаких дальнейших преобразований, кроме обычного монтажа получившихся эпизодов в выбранном порядке вместе со звуком. Иначе говоря, не допускается никаких изменений и сдвигов, как цветокоррекция, обработка кадра, микширование звука и так далее. Получившийся материал сразу используется для прокатной копии».