Книга Нина Риччи, страница 142 – Виктория Балашова

Несмотря на финансовые сложности, руководство дома решилось взяться за костюмы для «Золушки» бесплатно, выступив в качестве спонсора балета и рассчитывая, что подобная реклама привлечет внимание и окупится. И, подобно мышиной армии в сказке, все мастерские – первые мастерицы и их помощницы, портные и закройщики, швеи и вышивальщицы – приступили к изготовлению костюмов для балета. Шестьдесят костюмов, вдохновленных причудливым XVIII веком, на каждый из которых было потрачено в среднем сто пятьдесят часов работы, не говоря уже об огромном количестве тюля, тафты, шелка и парчи редких цветов, были созданы на авеню Монтень. Месяцы увлекательной работы над костюмами мечты – это был опыт, которого у большинства сотрудников еще не было и который оставил у них прекрасные воспоминания, окунув в мир сказки. Жерар Пипар, попеременно со своим первым ассистентом, ездил в Москву для примерок. Атмосфера во время примерок часто была комичной, так как с балеринами Пипар общался больше при помощи языка жестов, а не французского. Порой кутюрье отрезал что-то ножницами прямо на балерине, подкалывал и приводил в порядок на глазах у несколько обескураженной балетной труппы. Но костюмы в итоге сшили в рекордные сроки и успели к премьере.

Вечером 13 июня 1991 года в Кремлевском дворце, среди шести тысяч зрителей, в присутствии Раисы Горбачевой, министров, послов и, казалось, всей Москвы, сидели три главные модистки, отвечавшие за создание костюмов, – мадам Кристиан, мадам Полетт и мадам Дениз. Они с трепетом ждали, когда поднимется занавес, чтобы увидеть, как сидят их костюмы на русских балеринах и танцовщиках. Роскошь костюмов и красота хореографии создавали незабываемое зрелище. Когда, наконец, в финале на поклон на сцену вышел Жерар Пипар вместе с Васильевым, Максимовой в роли Золушки и Андрисом Лиепой в роли принца, его встретил такой шквал аплодисментов, которого он никогда не слышал после показов своих коллекций. Сказка о Золушке стала реальностью.

Балет в совершенно новой хореографии Васильева восприняли весьма неоднозначно. Однако с 1991 года его «Золушка» выдержала почти двести представлений. Костюмы для балета были созданы в пышном стиле старинной Франции, и долгое время «Золушка» в «Кремлевском балете» исполнялась в шикарных костюмах от Нины Риччи, подаренных театру одной из самых знаменитых фирм высокой моды в трудные для России 1990-е. Главную партию танцевала Екатерина Максимова. Владимир Васильев был первым исполнителем партии Мачехи. В декабре 1992 года спектакль с огромным успехом прошел на парижской сцене, вызвав восторженные отклики французской прессы: «Балет “Золушка” в исполнении театра “Кремлевский балет” уникален редкой сработанностью всего ансамбля и тончайшим соединением всех компонентов спектакля» («Русская мысль». Париж, 1992. 25 декабря), «Не упустите случай посмотреть эту феерию музыки, танцев, костюмов. “Золушка” – это настоящий праздник!» (журнал «Паспорт в Париж», 1993. Январь). Когда труппа давала несколько выступлений во Дворце конгрессов в Париже, сотрудники дома моды имели возможность получить места для персонала по сниженным ценам.

«Нина Риччи» спонсировала балет «Золушка», а также вечер, организованный после премьеры в Москве. В течение двадцати пяти лет дом был одним из первых французских домов моды, наладивших коммерческие связи с СССР. Мероприятие совпало с открытием бутика дома «Нина Риччи» на Петровке, недалеко от Тверской улицы. Французские газеты писали, что это место входит в так называемый золотой треугольник Москвы^[81] (его образуют улицы Петровка и Кузнецкий Мост, а также Столешников переулок, то есть те улицы, где исторически сложились самые высокие цены на аренду в столице), где уже обосновались Кристиан Диор, Эсте Лаудер, Ланком, привлеченные в начале 1990-х не немедленной прибылью, а более долгосрочной ставкой на конвертируемость рубля. Бутик изысканно оформили по образу и подобию тех, что открывались в других странах. Чтобы не создавать очередей, которые неизбежно выстраивались в такие магазины, была внедрена система входа по приглашению. Приглашения рассылались на определенный день и час компаниям, которые распространяли их среди своих сотрудников. Вместо традиционных пробников-спреев в витринах лежали пропитанные четырьмя предлагаемыми ароматами картонные полоски. Цены были ничтожными – для жителей Запада: семьдесят восемь рублей, или примерно 20 французских франков за флакон туалетной воды, но непомерные, если сравнивать их со средней зарплатой москвича того периода. Впрочем, тогда уже появились те, кто получал гораздо больше средней зарплаты. Видимо, поэтому по отчетам компании средний клиент покупал тогда духов примерно на триста семьдесят рублей – количество, которое разрешалось купить, в любом случае было ограничено.