Книга Весна братьев Медичи, страница 66 – Ева Арк

Желая наладить отношения с кузеном, Великолепный подарил ему на свадьбу картину «Весна» кисти Сандро Боттичелли. Поэтому обычно датой её написания считается 1482 год. Однако некоторые искусствоведы склоняются к 1477 – 1478 годам. Но в это время ещё был жив Джулиано и Медичи готовились к его свадьбе. Возможно, сначала «Весна» была предназначена в подарок брату Великолепного? Так или иначе, перед нами фантазия на тему свадебного торжества, рождённая также не без влияния поэмы Лукреция «О природе вещей»:

Вот и Весна, и Венера идёт, и Венеры крылатый

Вестник грядёт впереди, и, Зефиру вослед, перед ними

Шествует Флора-мать и, цветы на путь рассыпая,

Красками всё наполняет и запахом сладким…

Если это свадьба, то жених, вероятно, Меркурий, срывающий золотое яблоко в левой части картины, в котором принято узнавать Джулиано Медичи. Согласно мифу, Парис вручил золотое яблоко Венере, однако на Меркурия смотрит только одна из танцующих граций, спутниц богини, та, что повёрнута к зрителю спиной – возможно, это Семирамида Аппиано, его невеста. Логично предположить, что две другие тоже имеют непосредственное отношение к Джулиано. Та, что слева, вероятно, Симонетта Веспуччи, а справа – Антонина Горини (или наоборот?).

Но лично мне больше интересна правая часть картины. Начнём с уродливого Зефира, похищающего нимфу Хлорис, позже ставшую его женой. Уж не намёк ли это на Великолепного, заказчика картины, и его супругу Клариче Орсини? Милая Венера в центре, склонившая голову к плечу, напоминает Лукрецию Донати. А кто тогда Флора, разбрасывающая цветы? Светловолосая, с миндалевидными ясными глазами (как у Лоренцо в детстве на фреске капеллы Медичи), длинным носом и иронической складочкой в уголке губ… Неужели Наннина? Как жаль, что не сохранилось ни одного её достоверного изображения. В то же время, Боттичелли хорошо знал семью Медичи. И, не придерживаясь точного портретного сходства персонажей в своей картине, мог позволить себе прозрачные аллегории и намёки. Ведь хорошие художники видят не только глазами, но и сердцем.

Спешу сразу уверить всех, несогласных с этой трактовкой картины, что она – не моя, или, вернее, не совсем моя. Просто одна из многих.

С именем прекрасной генуэзки связывают также другой шедевр Боттичелли – «Рождение Венеры», который Лоренцо Младший, вероятно, уже сам заказал художнику. Одним из предполагаемых мест рождения Симонетты называют Портоверенере – «Порт Венеры», получившим своё название благодаря легенде о том, что именно здесь богиня Венера, родившись из морской пены, вышла на берег. Парочка в левом углу – Зефир и Хлорис – явно перебралась сюда из «Весны». Если же прообразом Венеры, стоявшей на раковине, действительно послужила Симонетта, то её фигура, без сомнения, заимствована из классической греческой скульптуры. То, как она опирается на одну ногу, целомудренные жест рукой и сами пропорции тела основаны на каноне гармонии и красоты, разработанном ещё античными скульпторами Поликлетом и Праксителем. Что же касается грации, встречающей Венеру на берегу, то, возможно, это Фьоретта, так как мантия в её руках похожа на те, что изображались на греческих урнах с прахом усопших и символизировали границу между двумя мирами.

Кажется, с гибелью любимого брата, закончилась молодость Лоренцо, их с Джулиано Весна. Жизнь больше не давала Медичи право на ошибку: наступило время зрелых решений.