Книга Итак, история… (О писательском ремесле), страница 72 – Мария Воронова

Большинство авторов книг по писательскому мастерству советуют составлять таблицы и схемы, и работать с помощью карточек. Лично я никогда так не делаю, поэтому пребываю в полном восторге и восхищении от этого подхода, и жду, когда наберусь духу и тоже начну конструировать текст.

На текущий момент мне нечего сказать о данной методике, поэтому я могу только адресовать читателя к руководствам М. Олдерсон «Создавая бестселлер» и К. Визнер «Живой текст, или как создавать глубокую и правдоподобную прозу». Там все прекрасно объяснено с примерами и образцами графиков и таблиц.

Повторюсь, я обеими руками за использование прогрессивных технологий, но сама в силу косности мышления работаю по старинке, пишу подряд.

Многие авторы, придерживающиеся техники свободного письма, рекомендуют вообще не заморачиваться с планированием, а писать, как бог на душу положит. Главное, не редактировать, пока не напишешь текст целиком. Только когда он полностью готов, можно начинать над ним серьезно работать. Суть в том, чтобы сначала отключить внутреннего редактора, а пригласить его обратно только когда роман будет написан.

Ничего не имею против данной методики. Вы как бы создаете из себя мини-издательство, в котором поочередно выполняете работу автора и работу редактора. Это хороший, основанный на человеческой психофизиологии, подход.

Лично я работаю так старомодно, что об этом даже неудобно рассказывать.

Пишу с начала до конца. Сегодня пишу первую сцену и продумываю вторую. Завтра редактирую первую, еще раз продумываю вторую, пишу ее и продумываю третью. И так далее, возвратно-поступательным методом.

Когда закончу, редактирую весь текст целиком.

Никогда не забегаю вперед, и не пишу в начале сцен из середины и конца, даже если они возникают в воображении соблазнительно и ярко.

Все взаимосвязано, одно вытекает из другого, и нет никакой гарантии, что мой герой придет к ключевой сцене в точности таким, как мне представляется сейчас, в исходной точке.

Но это дело вкуса.

Добиваться превосходных результатов можно с помощью разных методов.

Единственное, что я горячо рекомендую сделать, это календарь вашего произведения. В каком году происходит действие, какой герой в каком году родился, когда произошло то или иное событие. Если ваша история длится несколько лет, то вы сэкономите кучу времени. Например, вашему герою сейчас тридцать лет, а сто страниц назад вы упомянули, что его мать родилась в шестидесятом году. Сколько ей было, когда он родился? Хорошо если вы помните, о чем писали сто страниц назад, а если нет? Сделайте календарь, и не придется лопатить текст в поисках цифр, или совершать фактические ошибки. Помните, что вы пишете свой текст год, а читатель читает его за несколько часов. Он вполне способен уловить временные несостыковки, а такие вещи сразу снижают эффект погружения, так же как и путаница в именах персонажей. В юности я читала антивоенную книгу У. Сарояна «Приключения Весли Джексона», о Второй Мировой войне глазами американского рядового. Там все было убедительно, кроме одного. Весли и его друзья в процессе службы женились и готовились стать отцами, но неразбериха со сроками беременности поставила бы в тупик даже врача женской консультации. И вот я вместо того, чтобы проникаться антифашистским пафосом, пыталась осмыслить эти несуразности, как так вышло, что одна залетела позже, а родила раньше?