Книга Итак, история… (О писательском ремесле), страница 52 – Мария Воронова

Представьте, вы открыли книгу и увидели следующее: «этот святой человек благородно пожертвовал все деньги, отложенные на покупку квартиры, для выкупа Оли из плена».

«Ну молодец он», – думаем мы без особых эмоций.

Но если автор напишет примерно так: «Отдав Петрову деньги, Иванов взял проспект нового жилого комплекса и с тяжелым вздохом бросил в мусорное ведро. Исполнение мечты снова откладывалось на неопределенный срок, ведь Люда ни за что не вернется в этот гадюшник», – то читатель воскликнет: «он же святой!», и будет благодарен автору за это маленькое озарение.

Мы не любим, когда на нас давят и принуждают что-то делать. И когда заставляют думать определенным образом, это нам тоже не нравится. Мы хотим сами решать, кто хороший, кто плохой, кого любить, а кого – нет.

Чем больше вы будете давить, тем сильнее читатель станет сопротивляться. Вы начнете убеждать, что ваш герой такой идеал, что просто целовать и плакать, а читатель в ответ фыркнет, и посмотрит на описываемую вами ситуацию под совсем другим углом, и увидит вместо рыцаря без страха и упрека полного идиота. И наоборот, начнете оскорблять вашего злодея, а читателю станет его жаль.

Раскрывайте характер через поступки, а не через определения.

Например, не так давно я прочла триллер, посвященный семейному насилию. Героиня выходила замуж практически за принца, а потом он оказался психопатом и ловким манипулятором. Достойная коллизия, но только авторам не удалось убедить меня ни в том, что герой казался принцем, ни в том, что оказался насильником. Его поступки были описаны невнятно, а мотивацию автор и вовсе не дала себе труд придумывать. Зачем ему надо было выставлять жену алкоголичкой перед деловыми партнерами? Что мешало жене подать на развод? Автор поленился объяснить, и в результате единственной эмоцией, которую вызвала книга, было недоумение. Да, страдающая героиня тысячу раз повторила, как она мучается, и каким негодяем оказался ее муж, но меня это почему-то не убедило. Мне факты были нужны, а не нытье.

Когда ваш герой начинает рассыпаться и разлезаться по всем швам, пусть сам укрепляет себя собственными действиями. Не надо ничего штопать с помощью авторских отступлений или, того хуже, привлекать на помощь других героев.

Допустим, вы задумали вашу героиню как железную бизнес-леди. Не просто удачливую бизнесвумен, а такую бабу с яйцами, которая подняла дело с нуля, и развивает его страшными темпами. Действие же вашей книги разворачивается в кругу семьи, отчасти потому, что вам интересны именно психологические аспекты семейной жизни, но основная причина в том, что вы ничего не смыслите в бизнесе, и понятия не имеете, как описать рабочий день вашей героини, чтобы он хоть слегка отдавал реалистичностью.

Вы сами – счастливая жена и мать, поэтому создаете убедительные картины семейной идиллии, и вскоре понимаете, что у вас получилась милая, добрая, внимательная, уступчивая, заботливая, ласковая женщина, образ которой не сильно вяжется с образом акулы бизнеса. Надо спасать ситуацию. Ладно, вы приглашаете для героини гостей: сестру, делового партнера и бывшего одноклассника и с удовольствием пишете очередную умилительную сцену, где в безупречно убранной столовой героиня подает саморучно приготовленные безупречные яства, за поглощением которых гости превозносят деловые таланты героини, вспоминают, сколько она провернула отличных бизнес-операций, какой у нее ум и чутье. Героиня с улыбкой произносит: «спасибо, что вы меня так высоко цените».