Книга Мастер Рун. Книга 6, страница 117 – Артем Сластин, ПолуЁж

Во втором ящике лежали гранитные камни, гладкие, округлые, в пять раз больше жилок, и наконечники для стрел, ссыпанные россыпью на дно. Железные, трёхгранные, стандартной формы, какие используют охотники. Видимо руны были нужны для работы по духовным зверям, иначе сложно сказать зачем и так почти идеальным на вид, острым предметам, сделанным к тому же из железа очень хорошего качества, понадобились такие дополнительные усиления. Вот тут-то руны и должны были помочь.

Я начал с барьеров, потому что они были простыми, всего одна руна, но постарался и добавил в связку стабилизаторы, тем самым усиливая барьер. Пусть это еще не полноценный щит, но выброшенный перед собой, он остановит нападающего. кем бы он ни был. Барьер держится секунд десять-пятнадцать, потом этер рассеивается и камень становится бесполезным. Одноразовая штука, но в бою, когда на тебя мчится здоровенная тварь — даже эти пара секунд стоят дороже золота.

На этот раз свою кровь я использовать не стал. Кровные руны только для себя, я и так слишком наследил с ними. Обошелся стандартной краской, работая стилом, и аккуратно вырисовывая элемент за элементом. Опыт не пропьешь, и я сделал все два десятка практически идеальными, остаётся только запитать. И опять я это делать не стал. Мне за это не доплачивают.

Стрелы из-за их количества и того, что над решением надо подумать, я отложил на потом, занявшись нагревателями. Тут всё повторилось как с Барьерами. С небольшими особенностями.

С гранитом работать было приятнее, чем с жилкой и более приятнее, чем с железом. Гранит, плотный, мелкозернистый, с ровной структурой, по сути, он был идеальным носителем для тепловых рун. Тот нагревательный камень, который я переделал у Аньсян, был старым гильдейским изделием с линейным контуром, жрущим этер, как лошадь овёс, и я просто заменил его на замкнутую схему, снизив потребление втрое.

Для новых камней я использовал ту же идею, но доработанную, с учётом того, что гранит проводит этер не так, как жилка или другие камни, с которыми я работал, он медленнее откликается, но зато стабильнее, и если подобрать правильный ритм нанесения, руна буквально врастает в каменную структуру, становясь её частью. Даже нарисованная она просто не сотрется, становясь самим гранитом. Ночью, три из четырех позиций были сделаны и высыпал перед собой на стол наконечники и принялся их изучать внимательно.

Вот со стрелами мне пришлось думать.

Пятьдесят наконечников. Каждый размером с большой палец, трёхгранный, с тремя узкими плоскостями, на которых нужно разместить рунную связку. Если делать каждый вручную, как я делал барьеры, это несколько дней непрерывной работы, и мне просто не хватит ни времени, ни этера, ни терпения, которое, к слову, тоже ресурс конечный. Нужен был другой подход.

Я вертел наконечник в руках, разглядывая его грани, прикидывая размеры, и постепенно в голове складывалась идея, которая, по совести, была не столько моей, сколько украденной из прошлой жизни, потому что трафаретная печать существовала на Земле столетиями, и адаптировать её к рунному делу казалось настолько очевидным решением, что я считай пространственный сундук изготовил по ним, при этом совершенно не разбираясь в том как эта пространственная хрень работает. Мне бы времени побольше, и я изучу этот момент внимательно. Очень удобно иметь бездонную сумку или рюкзак, на худой конец и карман сойдет.