Книга В поисках Сары, страница 48 – Дэниел Сверен-Бекер

Алексис Ли (ассистирующий продюсер): Мы вернулись в фургон; Кейси была как в тумане. О том, что произошло в лифте, она нам не сказала. Но потом, совершенно неожиданно, приказала отменить все остальные съемки на день. Мы отказывались от наброска эпизода и начинали с чистого листа.

Кейси велела мне удостовериться, что мы найдем время снять Дэйва дома. Новый эпизод будет полностью о нем.

Как я поняла, она хотела, чтобы мы его подставили.

Кейси Хоторн (продюсер): Я никогда не говорила «подставить». Я сказала: «Давайте посмотрим на него беспристрастно. Непредвзято. Забудьте о конфликте интересов, о том, что он является нашим партнером в сериале, – давайте изобразим его так же, как мы изобразили бы любого другого подозреваемого по этому делу». Кем он, собственно, и был. Вообще-то я должна была подумать об этом и без замечания Феликса.

Конечно, Алексис это не понравилось – ей не нравилась ни одна идея, если она исходила от меня.

Алексис Ли (ассистирующий продюсер): Это была полная ерунда. Всё шоу, как миллион раз говорила сама Кейси, строилось на том, что эта семья, эти родители – центральные персонажи драмы, вызывающие симпатию аватары порядочности и стойкости. И вдруг мы поворачиваем орудия и бьем большим калибром по отцу семейства?

Кейси Хоторн (продюсер): Послушайте, я оставалась верна выбранному курсу. Шоу задумывалось как средство, которое поможет найти Сару. Пропавшая девочка заслуживала того, чтобы мы приложили все силы к ее поиску. Если ведущий следствие детектив считал ее отца подозрительным, мой профессиональный долг заключался в том, чтобы донести это до нашей аудитории, а моральный долг перед Сарой – в том, чтобы разоблачить его, показать его истинную сущность.

Маркус Максвелл (исполнительный директор): Мне понравился новый ракурс. Вот почему Кейси – это Кейси. Она бесстрашна.

Энтони Пенья (монтажер): Это была настоящая пытка – пытаться смонтировать новый эпизод вовремя. Мы работали всю ночь, и Кейси стояла прямо у меня за спиной, придиралась к каждому кадру и, как кролик, беспрерывно жевала эти свои батончики, осыпая меня крошками.

В нашей профессии мы называем такой эпизод «поворотом» – это когда мы показываем персонажа в совершенно новом свете и подталкиваем аудиторию к тому, чтобы она поменяла к нему отношение. Такой монтаж – настоящее искусство, и, скажу не хвастая, в этом искусстве я достиг тех же высот, что и Пикассо в своем. Меня так и называли – Пикассо монтажа! Да, другие люди!

Многое здесь зависит от правильного выбора времени. Зрители привыкли, что шоу движутся с определенным ритмом. Когда ты нарушаешь этот ритм, но только в отношении одного персонажа, эффект получается очень сильный. Ты просто задерживаешься на его лице на мгновение дольше. Или переключаешься на его реакцию, когда говорит кто-то другой. Добавь хорошо подобранные музыкальные акценты, подкорректируй цветовые уровни – и ты можешь настроить аудиторию против кого-то, не заставив его сказать ни одного дурного слова. Также можно показывать вещи, полностью вырванные из контекста. Мы стараемся этого не делать. Но такое случается.

Кейси Хоторн (продюсер): Мы вымучили этот эпизод. Отправили его в Лос-Анджелес на рассвете. Я пошла спать и проснулась как раз к тому моменту, когда он вышел в эфир в прайм-тайм тем же вечером.