Книга Грани предательства, страница 70 – Елена Ткачева

Аделина посмотрела на чертёж.

— Нет.

— Почему?

— Он создавал проект как «Свет внутри». Но я хочу дать ему другое название.

— Какое?

Она задумалась.

В её памяти возникли старые слова бабушки: «Даже после разрушения свет остаётся внутри».

— «Continuum», — сказала Аделина. — «Продолжение».

Виктор кивнул.

— Подходит.

На следующий день Аделина собрала команду Reynold Jewelry.

Она принесла с собой старые документы, чертежи и фотографии прототипов.

Максим первым взял папку.

— Это всё создал ваш отец?

— Да.

— Технология адаптивной оправы?

— И сменного крепления камней.

Софья просмотрела схемы.

— Если это работает, украшение можно будет перестраивать под разные образы.

— Не только под образы, — сказала Аделина. — Оно сможет расти вместе с владельцем. Камень можно заменить, добавить элемент, изменить форму металла, не разрушая основу.

— Это полностью меняет сам принцип продажи ювелирных изделий, — сказал Максим.

— Именно.

— Люди будут покупать не отдельное украшение, а основу, которую можно развивать годами.

Аделина кивнула.

— Больше не будет необходимости выбрасывать старое изделие только потому, что оно вышло из моды или повредилось.

Виктор, стоявший у окна, добавил:

— Это создаёт новую модель рынка. Украшение становится не готовым товаром, а долгосрочной системой.

Софья посмотрела на Аделину.

— «Velluto» уже готовит запуск своей коллекции. Если мы представим «Continuum» сейчас, они попытаются обвинить нас в ответном плагиате.

— Поэтому мы не будем раскрывать все детали до официальной презентации.

— А если они узнают?

— Они уже крадут то, что видят. Но технологию они не видели.

Максим улыбнулся.

— Значит, впервые мы заставим их догонять.

Аделина посмотрела на чертежи.

— Нам нужно создать первый прототип за три недели.

В мастерской стало тихо.

— Это невозможно, — осторожно сказала Софья.

— Нет, — ответила Аделина. — Сложно. Но возможно.

Работа началась в тот же день.

Инженеры изучали старые схемы Михаила Воронцова. Ювелиры проверяли соединения, подбирали металл и тестировали механизмы.

Аделина почти не уходила из мастерской.

Она работала до поздней ночи, меняла конструкции, отбрасывала неудачные варианты и снова возвращалась к чертежам отца.

Несколько раз ей казалось, что проект слишком велик.

Что она пытается не создать коллекцию, а вернуть человека, которого давно нет.

Но каждый раз, когда сомнение становилось сильнее, она вспоминала письмо:

«Он принадлежит не компании, а людям, ради которых был создан».

Аделина понимала, о каких людях шла речь.

О тех, кто хочет хранить воспоминания.

О тех, кто не готов выбрасывать дорогие сердцу вещи после одного повреждения.

О тех, кто верит, что красота может меняться, не исчезая.

Через две недели первый прототип был готов.

Это было кольцо с подвижной оправой и серым камнем, который можно было заменить без повреждения основы.

Аделина взяла его в руки.

Кольцо выглядело необычно.

Не идеально гладкое.

В нём сохранялись линии, похожие на тонкие трещины.

Но теперь они не символизировали разрушение.

Они показывали возможность изменения.

— Оно похоже на живое, — сказала Софья.

— Так и задумано, — ответила Аделина.

Виктор подошёл к столу.

— Можно посмотреть?

Она передала ему кольцо.

Он долго рассматривал его.

— Твой отец начал это.