Книга Время перемен. Руководство по выживанию в современном мире, страница 58 – Сергей Лазарев

Как известно, есть картины, которые считаются про́клятыми, — например, картина Э. Мунка «Крик». В этой картине воплотилось состояние ужаса, которое резонирует с душой того, кто смотрит на это полотно. А когда подобное состояние у человека длится долго, у него включается программа самоликвидации. Поэтому люди, которые купили эту картину, болели и умирали.

Но дело не только в том, что на картине изображен ужас. Когда художник, поклоняясь человеческой форме, забывает о любви, его картины превращаются, по сути дела, в орудие убийства.

В мире всегда были художники, которые чувствовали, что такое настоящее искусство, какой должна быть настоящая живопись. Несмотря на филигранно отточенную форму, которую они изображали, они писали и содержание, считая его главным.

Но в последние столетия появлялось все больше художников, которые писали не будущее, не Божественную суть человека, а лишь его физическое состояние, — и в результате получался этакий восковой муляж, по форме очень точный и похожий на человека, но по содержанию абсолютно неверный.

С моей точки зрения, когда художник пишет портрет человека, ему нужно писать не столько то, что он видит, и даже не столько то, что он чувствует, — ему следует писать то, каким этот человек должен стать. То есть художник должен почувствовать в человеке Божественный образ и отразить это на полотне. Тогда портрет будет достоверным.

Если художник не понимает этого и отражает в портрете только человеческое, он может навредить человеку, которого пишет, направив его энергию на усиление привязанности к телу, к материальным аспектам жизни. Это равносильно сглазу и порче.

Почему неправильно ориентированный портрет может быть опасен? Дело в том, что портрет незримо связан с тем человеком, с которого он написан. Вспомним русскую сказку: герой говорит родителям, что оставляет им свою рубашку, которая покроется пятнами крови, если он попадет в беду. То есть все наши вещи имеют незримую связь с нами.

Вспоминаю одну показательную историю. Художник написал портрет молодой женщины, и эта картина висела в квартире ее матери. Однажды портрет неожиданно упал на пол. Мать хотела повесить портрет дочери на прежнее место, но один ее знакомый сказал, чтобы она пока этого не делала.

— Вашей дочери угрожает какая-то опасность, — объяснил он. — Пусть портрет пока полежит.

Потом оказалось, что именно в этот момент молодая женщина, которая была за рулем, выехала на перекресток, не заметив красного сигнала светофора, и в ее машину врезался грузовик. Она чудом осталась жива. Портрет отреагировал на опасную ситуацию.

Вспоминаю историю портретов, написанных русским художником Ильей Репиным. Его портреты были великолепными, но многие люди, запечатленные на них, стали умирать. Например, известный реформатор Петр Столыпин, председатель Совета министров Российской империи, был убит практически сразу после того, как Репин закончил работу над его портретом.

Почти у всех, кто позировал для картины Репина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану», начали происходить несчастья: один ослеп, у другого погибли дети, третий разорился и умер, четвертый стал калекой.

Несколько лет назад я услышал историю об одном американском художнике, который также получил дурную славу: все, кто ему позировали, начинали болеть и умирали. И хотя он рисовал хорошие портреты, голливудские актеры отказывались их заказывать. Тогда он стал брать деньги за то, что не будет писать портреты. Он отправлял какому-нибудь известному актеру письмо, в котором сообщал, что собирается написать его портрет, а если тот откажется, то напишет портрет по фотографии. В результате известные люди пересылали ему приличные суммы, чтобы он этого не делал. Художник фактически превратился в киллера.