Онлайн книга «Постановка взгляда. Михаил Угаров о театре, в котором не играют. Лекции, семинары, интервью»
|
ГЛУБОКОЕ ПОГРУЖЕНИЕ В ПЕРСОНАЖА — актерский способ работы с ролью в документальном театре, предполагающий не только присвоение текста и речи информанта, но и образа его жизни и мышления. В практике «Театра.doc» эта методика использовалась в разных форматах: актер мог давать интервью от лица персонажа, отвечать на вопросы зала из своей роли. Однако наиболее убедительно она работала именно в спектаклях на документальном материале. Драматург Саша Денисова в интервью «Эхо Москвы» вспоминала, что актриса, игравшая врача Гаусс в спектакле «Час 18», настолько погрузилась в персонажа, что опытный правозащитник Людмила Алексеева забыла, что находится на спектакле, и стала кричать на актрису: «Как вам не стыдно?! Почему вы не уйдете в обычную поликлинику?!» «Там возникает какой-то потрясающий эффект, что Михаил Юрьевич называет глубоким погружением в персонажа, – поясняла Денисова. – Потому что актриса от лица этой женщины может ходить в магазин, покупать хлеб и все что угодно, делать. Так глубоко она вошла в роль». ГОРИЗОНТАЛЬ — см.: Вертикаль. Любая система, выстраивающаяся по принципу отсутствия строгой иерархии. Чаще всего под этим обозначением Угаров подразумевал повседневную жизнь человека. На лаборатории «On.Театр» в Санкт-Петербурге в 2010 году он приводил такой пример: «Скажем, реалии XIX века. Исследователю понятно, что из крупных авторов вроде Достоевского или Толстого о реальности можно получить минимум информации о времени. Они слишком крупные, их интересуют большие темы и большие вопросы. Но берешь какого-нибудь автора пятого ряда и получаешь очень серьезные и интересные реалии той жизни. Самые простые: как люди ходили в туалет, какие трусы носили, простые глупые вещи, которые нужно знать. Это важная часть жизни, она требует описания». «Горизонтальное построение» пьесы/спектакля/фильма Угаров считал наиболее приемлемым сегодня, так как считал, что именно оно отвечает задаче отражения реальности, под которым понимал осознание человеком «здесь и сейчас» его состояния, его реального положения дел. В «Антишколе» поэт Андрей Родионов вел предмет «Поэзия повседневности». «Это горизонтальный взгляд на простые вещи, в отличие от взгляда вертикального, свысока», – пояснял суть занятий Угаров. Д ДОКОВСКОЕ СУЩЕСТВОВАНИЕ АКТЕРОВ — см. Авторская актерская манера. ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ТЕАТР — вид театра, предполагающий постановки по документальным текстам и особую актерскую манеру исполнения. Хотя в критике сложилось представление, что в документальном театре обязательны тексты, в том числе сделанные в технике вербатим, Михаил Угаров понимал документальный театр как очень широкое понятие: «Документом здесь является все. Это не только протоколы и решения суда. Одна женщина мне показывала ключи и говорила, что это документ. Ключи от квартиры, из которой она бежала где-то в Сумгаите, когда была резня». Кроме того, самого человека Угаров также рассматривал как документ. Актер, по его мнению, становился документом, когда играл про себя. ДРАМАТУРГ-РЕЖИССЕР 1. — пара, которая формировалась на фестивалях и лабораториях новой драмы и документального театра. Михаил Угаров и многие его коллеги, попавшие в период, когда театр практически не интересовался современной пьесой и таким образом оставил их не у дел, много сил приложили к тому, чтобы тексты молодых драматургов были поставлены хотя бы в фестивальном формате. Собирая вместе драматургов и режиссеров, организаторы способствовали созданию плодотворных союзов, в которых работа над текстом и последующей постановкой могла вестись совместно. Так реализовывалась важная для сообщества коммуникативная функция: драматургические конкурсы, фестивали, семинары, пары «драматург-режиссер», «режиссер-актер», налаживание контактов с западными проектами. Эта коммуникация затрагивала и зрителей: авторы имели возможность получить непосредственную рефлексию зрителей на обсуждениях после спектаклей и специально организованных для этого событиях. |