Книга Резонанс любви, страница 37 – Роберт Фадер

— А шарф?

— Шарф прекрасен. Он даёт движение. В Петербурге важен ветер, а шарф всегда дружит с ветром. Это почти кинематографическая деталь. Он делает образ живым, особенно если героиня стоит на набережной, у моста или на фоне вечернего неба.

— Второй образ — светлое летнее платье, в котором Наталья оказывается на теплоходе и потом попадает в водоворот странных событий.

— Этот образ самый весенний, самый воздушный, — сказала Карлотта. — Он раскрывает в Наталье другую сторону. В первом образе она осторожная, немного закрытая, почти московская в своей настороженности. А в платье она становится ближе к самой идее отпуска: лёгкость, день, вода, ветер, солнечный Петербург. Но при этом платье не делает её слабой. Оно подчёркивает женственность, а не беспомощность.

— Вам нравится этот образ?

— Очень. Особенно потому, что он контрастирует с тем, что происходит вокруг. Атланты ходят по набережной, город сходит с ума, реальность трещит по швам, а Наталья стоит в светлом платье и пытается понять, не сошла ли с ума она сама. Это красиво. Визуально красиво и драматургически правильно.

— А третий образ — после гостиницы: чёрная юбка, тёмные колготки, высокие сапоги, белая рубашка и кожаная куртка Луиса.

Карлотта улыбнулась чуть заметнее.

— Вот здесь начинается самое интересное.

— Почему?

— Потому что это уже не просто одежда. Это почти заявление. Наталья надевает вещи, которые сочетаются с курткой Луиса, но делает это по-своему. Она не растворяется в его стиле. Она берёт его элемент и подчиняет собственному образу. Это очень женский и очень сильный жест.

— То есть куртка Луиса становится частью её характера?

— Да. Но не как знак зависимости, а как знак перехода. До этого Наталья сопротивлялась происходящему: «мне не нравится», «я уезжаю», «это безумие». А в новом образе она уже будто говорит: хорошо, я всё ещё злюсь, я всё ещё не доверяю вам полностью, но я вхожу в эту историю. И вхожу красиво.

— Белая рубашка и чёрная юбка делают образ строже?

— Конечно. Белая рубашка даёт ясность, чёрная юбка — динамику, сапоги — уверенность, а кожаная куртка — вызов. Это уже не туристка, которая случайно попала в аномалию. Это женщина, которая может войти в тайный зал, скрестить руки и сказать: «Не позволю давать советы. Я вас не знаю». И ей поверят.

— Если выбрать один образ Натальи, какой вам нравится больше?

Карлотта задумалась. На этот раз она не торопилась с ответом.

— Как реставратор, я люблю первый образ. В нём есть тонкая романтическая фактура: розовый, шарф, длинная юбка, Петербург, ожидание тайны. Как человек, который хорошо понимает моду, я восхищаюсь вторым образом — летним платьем. Оно очень живописное. Но как зритель и читатель я выбираю третий.

— Почему именно третий?

— Потому что он показывает момент, когда Наталья перестаёт быть только свидетелем. В этом образе она становится участницей. Не случайной, не испуганной, не просто красивой женщиной рядом с главным героем, а силой, с которой всем придётся считаться. Для меня это лучший образ, потому что он не только красивый. Он сюжетный.

— То есть ваш выбор — Наталья в кожаной куртке Луиса?

— Да. Но важно уточнить: не просто в его куртке. В своём новом образе, где его куртка стала частью её собственного решения. Это большая разница.