Онлайн книга «Нина Риччи»
|
В противовес моде «а-ля мужская» создавалась одежда женственная, например платья-чарльстон. Впрочем, и она тоже стала иной: открывалось все, что можно открыть: шея, зона декольте, руки, а главное – ноги! Короткие (по тогдашним меркам) платья превалировали вечерами в кафе, ресторанах, кабаре Парижа. Конечно, не все следовали такой моде, и у Нины Риччи всегда можно было заказать что-то несколько более консервативное. Нет, ее одежда не выглядела старомодной, но она не спешила использовать мужской гардероб или выставлять напоказ ножки. Именно в 1920-е быстрыми темпами развивалась индустрия нижнего белья: женщинам предлагался большой выбор, разные ценовые категории, нижнее белье стало не только красивым, но и сексуальным. Казалось, женщины приобрели независимость от мужчин, получив возможность работать и зарабатывать более или менее приличные деньги, которые могли тратить как им вздумается. На деле все происходило не совсем так: во Франции подобная свобода имела весьма иллюзорный характер, ведь возможность работать и зарабатывать вовсе не повлекла за собой изменений в законодательстве. Как и раньше, женщина не имела собственного счета в банке и права распоряжаться деньгами. Более того, на ту самую работу без разрешения мужа пойти тоже было нельзя. Нину Риччи подобные нюансы во втором браке не волновали – муж даже не пытался устанавливать в семье патриархат, но для многих это становилось большой проблемой. Даже после Второй мировой войны, когда в 1970-е уже приняли соответствующие законы, женщины часто не просто отдавали мужьям заработанные деньги, они порой спонсировали их расходы, а если мужчина не работал, то содержали его. Подобное положение дел нередко находило свое отражение во французском кинематографе тех лет. В современных американских статьях можно найти следующие рассуждения: мол, в викторианскую эпоху женщины просто-напросто не имели собственных средств, а потому не могли купить что-то «альтернативное» и «потрясти устои»[11]. В реальности мода точно отражала веяния эпохи вне зависимости от финансовых возможностей: например, вдова вполне могла распоряжаться своими деньгами, но той самой «альтернативы» попросту не существовало. Моду изменила война, которая в начале XX века велась несколько по иным правилам. Индустриализация заставила женщин пойти на заводы и фабрики вместо мужчин, что и потребовало иной одежды. А вот финансы мужчины так легко, как предметы своего гардероба, выпускать из рук не собирались. Самостоятельность Нины Риччи в принципе не являлась вызовом обществу. Сначала ее спровоцировала смерть отца: и мать, и дочери работали, чтобы прокормить себя и младших детей. Брат Нины рано уехал в Южную Америку, и роль мужчины в семье играли только мужья дочерей. Старшие сестры жили отдельно, младшая замуж так и не вышла, оставаясь Нине верной помощницей. В первом браке Нина полностью следовала заведенным традициям, не пытаясь изменить положение вещей. Надо сказать, муж не противился ее тратам, не настаивал на ее уходе с работы, поглощавшей большую часть времени жены. Он не был в этом заинтересован: его попытки наладить бизнес в Париже провалились, и жил он за счет жены. Со вторым мужем такая проблема не стояла по другой причине. Морей оказался под стать Нине: вместе они тратили деньги на то, что им обоим было интересно. Нина Риччи заняла ту нишу в мире моды, которая не представляла опасности – элегантный консерватизм, привлекавший женщин, не желавших резко менять свой стиль. За время войны ей удалось сохранить свой статус, и после нее она старалась не изменять себе – ведь ее стиль фактически точно соответствовал тому, которому хотели следовать клиентки дома моды Раффин: платья сохраняли подобающую длину, брюки не предлагались, руки и плечи обнажались в рамках приличия. Часть нововведений Нина Риччи с удовольствием использовала: она тоже исключила корсет, многослойные нижние юбки, неудобные детали туалета и ткани, которые вышли из моды во многом из-за сложностей в поставках. |