Книга Долг человечества. Том 4, страница 105 – Артем Сластин, Михаил Юрьевич Попов

Работать на коленке было преступлением. Надо действительно озаботиться мастерской. Впрочем, точно не сейчас, найду на это время, когда определюсь с дальнейшим направлением. Сейчас же хотел сделать самую малость, потому принялся за обработку верхней деки, из того самого прочного куска древесины, из которого создавали ногу. Поверхность волокнистая, множество годовых колец. Для начала выровнять.

Для грифа и корпуса использовал другую древесину. Посуше, позвонче. Плотную, с мелкой ровной текстурой, из того, дерева, что я мог сравнить с кленом. О том, как именно делается гитара, я был осведомлен. Только так, по верхам, представлял элементы, но тут на помощь пришло безусловное понимание, открывшееся мне с продвижением в ремесле.

Руки двигались почти что сами, подчиняясь не столько навыку и профессии, сколько чутью. Так что, используя максимально тонкое разложение, я вместо стамески использовал палец, как направляющую. Отставив заготовки деки и грифа, принялся размечать — действовать нужно точно.

И, зараза, разметка заняла больше времени, чем я рассчитывал. Дека должна обладать кучей характеристик, толщина по всей поверхности быть идентичной, а изгиб совсем не главное в гитаре, нужна была точность. Линии я выводил пером и чернилами, и украдкой до моего слуха доносились разговоры заканчивающих дневные работы людей. Похоже, притягательные ароматы сложного и праздничного блюда вызвали у людей вопросы и некое оживление.

Ничего, погляжу я на ваши лица, когда выдам все свои козыри на сегодня.

Резать начал с деки, выводя грубую заготовку в нужную форму. И, дабы не терять времени зря, вызвал зеленого помощника — пусть струны плетет из паучьих нитей, они прочные, тонкие, должны вызывать хорошее резонирование.

Внутренняя часть, как мне кажется, должна оставаться чуть шероховатой, потому я нарочно не делал глянца, так мне подсказывало чутье и понимание движения звуковых волн.

Труднее всего было с корпусом. Можно было воспользоваться старым методом, выгибая вываренную древесину и длительно ее просушивая, но времени у меня на это нет. Да и кто мне запретит делать гитару из цельного куска, если я это могу, не прибегая к ухищрениям и многим элементам единой конструкции.

Пустотелую заготовку отложил, занялся грифом. Он вышел длиннее, чем я расчитывал, потому пришлось немного подрезать и сверяться с длинами, которые я разметил изначально. Торец вырезал, примерился — хорошо садится, нужно будет только склеить. Лады же я решил сделать из кости — у меня имелось несколько, и сделать из такого материала выглядело хорошим ходом. Не знаю точно, как именно они должны располагаться, но и пойти спросить совета не мог — моментально раскрою всю малину.

Наконец, сделал крепление. Сцепил гриф и корпус, поместив пазы один в другой и заклеил все смолой, которую добыл накануне, в утренней вылазке. Тем временем, трудяга заготовил мне шесть струн. Мешок, восстановленный Лизой, был полон той тягучей массы, и траты эти не показались мне расточительством.

Первая струна должна быть самая тонкая. Это переплетение трех тончайших паучих нитей в одну единую струну. Дальше по нарастающей, четыре плетения, пять, шесть и далее. Чем толще струна — тем более глухой звук она выдаст.

Все упрочнил, каждый элемент пропустив через свою магию и инвентарь. Гриф и корпус собрались воедино, и нужно было заняться колками и механизмом отладки звучания. Вырезал их также, из костей, а как все приладил, сквозь тончайшие отверстия принялся затягивать струны, закрепляя их узлом. А после медленно, оборот за оборотом колка, натягивал струну, меняя ее звучание.