Книга Мастер печатей 2, страница 55 – Максим Зарецкий

— Хмм, самоучка, значит? Давай посмотрим, что ты умеешь, и уже исходя из этого попробуем решить твои вопросы? А ну и можешь спрашивать, что тебе интересно, прямо по ходу дела.

— Что мне создать? — я осмотрел ту часть стола, что была передо мной, тут хватало всего и можно было создать несколько занятных игрушек.

— На твоё усмотрение, а я просто посмотрю.

— Без проблем, — кивнул ей и взял в руки простой нож-заготовку, лежащую неподалёку, и сразу получил от окружающих ехидные взгляды.

Интересно, они считают, что с такой заготовкой работать сложнее? Или тут скрывается что-то ещё?

Так или иначе, но гадать можно вечно, лучше сейчас заняться делом. Краем глаза заметил, что за моими действиями уже следили все присутствующие. Любопытство ощущалось сейчас от них всех. Ну, ничего выдающегося я сейчас и не думал показывать. Взял за основу самую простую печать остроты, точнее её местную вариацию.

Благодаря изученным книгам по артефакторике я примерно представлял себе, что от меня требуется делать, за вычетом некоторых тонких моментов, которые пришлось аккуратно прикрывать элементарными приёмами из руники. Сюда я пришёл, прежде всего, разобраться в искусстве создания артефактов, а не показывать мастер-класс рунической магии, так что демонстрировать что-либо экстраординарное не планировал.

Взял самый малый осколок тацита и специальный прибор, называемый местными «экстрактором». Так как в этом мире никто не имел никакого понятия о магии, в том числе и о моей рунической, местные не умели напитывать свои изделия магической энергией, эта проблема решалась тацитом, особым минералом, который выделял очень много этой энергии. Да, сырой и ядовитой (если обычному магу попытаться поглотить её, ничего хорошего не произойдёт, в лучшем случае отделаешься сильнейшим отравлением магических каналов), но всё равно энергией. Как раз экстрактор и выделял эту самую энергию, после чего её можно было ввести в нужное изделие.

В моём случае камень был совсем маленький, но его должно было хватить с большим запасом. Одновременно с этим я подготовил заготовку ножа, воспользовавшись методом Лаборантума — выведя с помощью специального шила на лезвии ножа замысловатый рисунок. Это основа зачарования артефакта, именно рисунок определяет эффективность получившегося изделия.

В этот момент за моими действиями внимательно следили все. Для местных именно этот момент был определяющим, очень ценилась точность рисунка. И кроме экспериментаторов (опасный для местных раздел искусства артефакторики), больше никто не отваживался вносить изменения, ибо это очень часто вело к самым непредсказуемым последствиям.

Мастерам приходилось работать либо по проверенным схемам, либо рисковать. Следствие того, что они крайне слабо разбирались с принципами рунической артефакторики. Подключали математический анализ, пытались найти закономерности там, где их в принципе быть не могло. Ну и не понимая магических основ, им приходилось работать, просто повторяя те схемы, которые удавалось рассмотреть в найденных артефактах, ещё и пытаясь понять, что каждая конкретная схема давала.

Экстрактор издал небольшой звон, когда закончилось извлечение. Я же одновременно с этим чуть поправил с помощью своей силы получившийся рисунок, внеся в его структуру небольшие изменения для стабильности всего плетения, заметить такое, не владея магическим зрением, невозможно.